經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)－中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京1月2日訊（記者 魏金金）十年前，我國(guó)有5家芭蕾舞團(tuán)，十年后，5家變10家。這其中既是無(wú)數(shù)芭蕾舞者不懈的探索與創(chuàng)新突破，更是中國(guó)芭蕾市場(chǎng)不斷壯大的直接反映。29日，十家芭蕾舞團(tuán)在北京舉行了首屆中國(guó)芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)論壇，齊聚研討在展示“中國(guó)芭蕾力量”的進(jìn)程中，如何在藝術(shù)創(chuàng)作上追求中國(guó)特色和中國(guó)氣質(zhì)，如何推出優(yōu)秀后備人才等相關(guān)問(wèn)題，為中國(guó)芭蕾“把脈”，推進(jìn)新時(shí)代芭蕾藝術(shù)繁榮發(fā)展。

　　十家芭蕾舞團(tuán)聚首天橋劇場(chǎng)

　　政府支持 促進(jìn)社會(huì)主義文藝繁榮發(fā)展

　28日，十家芭蕾舞團(tuán)薈萃演出展示中國(guó)芭蕾的民族特色與最新發(fā)展成果

　　作為一種高雅的舶來(lái)藝術(shù)，芭蕾在中國(guó)的發(fā)展離不開(kāi)政府的大力支持。1954年，新中國(guó)建立了第一個(gè)專(zhuān)業(yè)舞蹈學(xué)校，1959年建立第一個(gè)專(zhuān)業(yè)的芭蕾舞團(tuán)， 自此開(kāi)始了新中國(guó)芭蕾舞發(fā)展歷程。從那之后，眾多先驅(qū)和前輩先后創(chuàng)作出了無(wú)數(shù)經(jīng)典的芭蕾舞劇作品,為其民族化的發(fā)展歷程起到重要推動(dòng)作用。

　　據(jù)經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)-中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者了解，在《國(guó)家藝術(shù)基金2017年度資助項(xiàng)目立項(xiàng)名單》中，至少有7項(xiàng)涉及芭蕾舞臺(tái)藝術(shù)。作為中國(guó)第七支專(zhuān)業(yè)的芭蕾舞團(tuán)，近年來(lái)重慶芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作出了一部又一部精品力作。今年7月份，作為國(guó)家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項(xiàng)目——重慶芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)開(kāi)山之作《追尋香格里拉》來(lái)到西班牙巡演，七場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)、座無(wú)虛席。劉軍談到，正是因?yàn)橛辛藝?guó)家藝術(shù)基金的支持，這樣一部本土舞臺(tái)劇才可以插上翅膀飛出重慶。“明年我們還將申報(bào)國(guó)家藝術(shù)基金，到新疆、云南演出。感謝國(guó)家藝術(shù)基金，我們所有的原創(chuàng)劇都是得益于國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇的資助”。

　　文化自信 中國(guó)芭蕾要有中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)表達(dá)

　　“在國(guó)外跳那么多年，我一直在腦子里思考怎么代表中國(guó)，怎么才能有自己的一個(gè)根，但最終發(fā)現(xiàn)還是要回歸源頭，回到自己的母體文化里尋找營(yíng)養(yǎng)”劉軍的一番話(huà)引起了大家的共鳴。大家一致贊同，中國(guó)芭蕾的經(jīng)典劇目一定要有中國(guó)氣質(zhì)、中國(guó)表達(dá)。

　　近年來(lái)，遼寧芭蕾舞團(tuán)一直致力于打造具有濃厚地域文化特色的原創(chuàng)中國(guó)芭蕾作品，先后創(chuàng)作出了一系列具有濃郁民族風(fēng)格的芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》、《嘎達(dá)梅林》、《孔雀膽》、《二泉映月》等經(jīng)典劇目�！皠�(chuàng)作具有民族特色的芭蕾舞劇，在故事選擇上要從五千年文化歷史中選取具有代表性，又不失時(shí)代感的內(nèi)容作為創(chuàng)作之源，使其從根本上貼近人民生活和心理認(rèn)知，其次在創(chuàng)作中要肯花時(shí)間要追根溯源、深入調(diào)研，不斷推翻重塑，把民族特點(diǎn)和芭蕾特點(diǎn)融合提升到民族文化的高度” 遼寧芭蕾舞團(tuán)團(tuán)委書(shū)記李成全如是說(shuō)。李成全現(xiàn)場(chǎng)透露，2018年遼寧芭蕾舞團(tuán)還將為觀(guān)眾帶來(lái)另一部文藝精品《花木蘭》，“中國(guó)的芭蕾藝術(shù)絕對(duì)不能是單純的西方創(chuàng)作理念和創(chuàng)作延伸，必須要符合中國(guó)人的生活邏輯和心理邏輯，要有中國(guó)民族文化的印跡，有中國(guó)傳統(tǒng)道路的價(jià)值體現(xiàn)”。

　　在第三屆中國(guó)國(guó)際芭蕾演出季期間，蘇州芭蕾舞團(tuán)的《羅米歐與朱麗葉》，作為一種大膽的嘗試和創(chuàng)新，給觀(guān)眾帶來(lái)了不一樣的觀(guān)演體驗(yàn)。中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)馮英談到，“這些年來(lái)，蘇州芭蕾舞團(tuán)一直在中國(guó)傳統(tǒng)文化的劇作上面進(jìn)行自己的探索和努力，解讀著新一代人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)芭蕾的思考”。在蘇州芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)李瑩看來(lái)，中國(guó)芭蕾的創(chuàng)新突破并不僅僅局限于一定要穿中國(guó)服裝，把“經(jīng)典”演繹為“現(xiàn)代”，而是要用多元化的國(guó)際手段，進(jìn)行理念、形式、舞蹈、音樂(lè)等全方位的融合創(chuàng)新。藝術(shù)要做到足夠大膽，才能做到“民族的是世界的”。

《大夢(mèng)敦煌》讓“足尖”飛天不再是夢(mèng)

　　2014年，蘭州芭蕾舞團(tuán)在成立次年，以敦煌藝術(shù)寶庫(kù)為背景，推出了原創(chuàng)芭蕾版《大夢(mèng)敦煌》舞劇，一舉贏得國(guó)內(nèi)外贊譽(yù)�！爸挥忻褡宀攀鞘澜绲摹！�一帶一路’建設(shè)推進(jìn)文化走出去，中國(guó)古老的絲路文化將以多姿多彩的形式走向更廣闊的世界”蘭州芭蕾舞團(tuán)“掌門(mén)人”蘇孝林興奮地談到。

　　回到基層 深入生活尋找中國(guó)芭蕾的藝術(shù)生命力

　　文藝生命最持久的源頭和活力在基層，在生活。文藝創(chuàng)作不僅需要在題材上扎根生活，更需要在藝術(shù)表現(xiàn)方式不斷推陳出新。

　　“中國(guó)芭蕾藝術(shù)要發(fā)展僅僅做到緊跟西方芭蕾發(fā)展潮流是不夠的，我們要通過(guò)不斷地探索和創(chuàng)新，以民族化、群眾化為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出更加適應(yīng)中國(guó)國(guó)情、滿(mǎn)足中國(guó)人大眾審美需求的原創(chuàng)作品，只有這樣才能使芭蕾這項(xiàng)高雅藝術(shù)更加貼近群眾，深入群眾生活，從而扎根于中國(guó)大地，這也是引領(lǐng)中國(guó)芭蕾在原創(chuàng)道路上前進(jìn)的動(dòng)力和源泉”李成全對(duì)此認(rèn)真談到。

　　如何讓藝術(shù)的影響力逐漸輻射，甚至傳播到更廣大的社會(huì)文化層面上？香港芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)衛(wèi)承天表希望，新生的芭蕾力量可以創(chuàng)新藝術(shù)形式，走出劇院，通過(guò)打造藝術(shù)節(jié)這樣的活動(dòng)形式，發(fā)揮本土編導(dǎo)作用，讓他們跨界合作；同時(shí)組織開(kāi)展城市當(dāng)中的芭蕾舞團(tuán)通過(guò)短平快的形式走到城市等不同地方去，讓更多的市民在更近的距離接觸芭蕾。“我們有一個(gè)項(xiàng)目叫‘和我們一起來(lái)跳舞’，主要是聚焦三類(lèi)人群，一是學(xué)生，一是老人，還有就是40歲以下的從業(yè)者，通過(guò)邀請(qǐng)他們觀(guān)看我們的演出，和演員進(jìn)行日常的交流，讓他們深入到藝術(shù)家的生活當(dāng)中來(lái)。藝術(shù)只有在觀(guān)眾的互動(dòng)中才是最鮮活的”。

　　從基礎(chǔ)教育抓起 全面做好人才隊(duì)伍建設(shè)

　　人才是第一資源。中國(guó)芭蕾走到今天，離不開(kāi)對(duì)各舞團(tuán)及廣泛社會(huì)力量對(duì)芭蕾人才的重視與培養(yǎng)。

　　作為目前國(guó)內(nèi)外規(guī)模最大的專(zhuān)業(yè)芭蕾人才培養(yǎng)基地，遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬芭蕾舞蹈學(xué)校每年為國(guó)內(nèi)外輸送了大量的芭蕾藝術(shù)人才。遼寧芭蕾舞團(tuán)首創(chuàng)的以團(tuán)帶校，以校養(yǎng)團(tuán)的模式也對(duì)其他舞團(tuán)在人才培養(yǎng)方面產(chǎn)生了很多啟示。

　　天津芭蕾舞團(tuán)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳川現(xiàn)場(chǎng)表示，在人才培養(yǎng)方面，他們采取引進(jìn)來(lái)、走出去的發(fā)展目標(biāo)，從2005年的時(shí)候就制定了一個(gè)百日集訓(xùn)的工作方針；在人才吸收方面，每年從北京舞蹈學(xué)院、遼寧芭蕾舞團(tuán)附屬學(xué)校、上海戲劇學(xué)院廣招芭蕾人才；對(duì)于人才的積累，采取和遼寧芭蕾舞團(tuán)共同待培，優(yōu)先將人才輸送到遼寧芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行培訓(xùn)。

　　“從上世紀(jì)70年代全額撥款，到90年代差額撥款，再到2012年又回到全額撥款的全過(guò)程，對(duì)于芭蕾后輩人才的培養(yǎng)深有感觸。上海的人才培養(yǎng)計(jì)劃除了一團(tuán)一策，還有一人一策，就是根據(jù)演員的不同條件和特點(diǎn)進(jìn)行培養(yǎng)”上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗這樣說(shuō)到。也正是因?yàn)閷?duì)人才的重視，上海芭蕾舞團(tuán)才有了今天的成就和影響，并成為上海文化的金名片。

　　人才隊(duì)伍建設(shè)上，各個(gè)舞團(tuán)大同小異�！皬V州藝術(shù)學(xué)校的芭蕾舞科的學(xué)生畢業(yè)了以后可以直接輸送到團(tuán)里。廣州芭蕾舞團(tuán)的芭蕾老師也經(jīng)常去藝術(shù)學(xué)校給高年級(jí)的學(xué)生進(jìn)行培訓(xùn)、排練。高級(jí)學(xué)生在即將畢業(yè)的兩年里會(huì)經(jīng)常進(jìn)入廣州芭蕾舞團(tuán)的演員團(tuán)隊(duì)，一起參與、感受演出。從劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，這樣可以很精粹地發(fā)現(xiàn)人才，并且也能夠很快地實(shí)現(xiàn)從學(xué)生到優(yōu)秀演員的角色轉(zhuǎn)換。另外，廣州芭蕾舞團(tuán)保證每年整個(gè)芭蕾舞團(tuán)不少于三次出國(guó)巡演，讓每位演員都能夠走向國(guó)際，讓國(guó)際上的觀(guān)眾檢驗(yàn)我們自己的芭蕾舞”廣州芭蕾舞團(tuán)芭蕾導(dǎo)師傅姝補(bǔ)充談到。

　　在聽(tīng)完各舞團(tuán)負(fù)責(zé)人分享完之后，中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席趙汝蘅趙汝蘅由衷感慨，一個(gè)劇團(tuán)的立團(tuán)之本其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是劇目和人才。沒(méi)有好的劇目哪有好的藝術(shù)家；沒(méi)有有絕活的人才就沒(méi)有好的作品。同樣，一個(gè)劇團(tuán)在創(chuàng)作上如果沒(méi)有能立足、能鍛煉人的劇目，相輔相成的人才體系也建立不起來(lái)。“對(duì)于創(chuàng)作，我們現(xiàn)在的問(wèn)題在于知識(shí)不夠，這個(gè)得從學(xué)校開(kāi)始�；�礎(chǔ)教育的重要性就是要培養(yǎng)藝術(shù)人才知識(shí)系統(tǒng)的全面性和創(chuàng)造性，全面提高人才的音樂(lè)、文學(xué)、美學(xué)修養(yǎng)等”。

　　“因?yàn)橹袊?guó)的芭蕾和其他國(guó)家不一樣，他們是從劇團(tuán)做起，中國(guó)芭蕾是從學(xué)校做起。有了學(xué)校才有芭蕾舞團(tuán)，而其他國(guó)家是先有劇團(tuán)再有學(xué)校。所以這一點(diǎn)，到現(xiàn)在對(duì)我們的芭蕾還有影響。創(chuàng)作這塊短板是一個(gè)專(zhuān)門(mén)的話(huà)題，我建議有關(guān)方面專(zhuān)門(mén)組織討論、研究、采取措施，怎么樣把這塊短板補(bǔ)上” 北京舞蹈學(xué)院副教授許定中現(xiàn)場(chǎng)做出了這樣的呼吁。

　　百花齊放 民營(yíng)舞團(tuán)生存發(fā)展應(yīng)受更多重視

　　呼喚靈性、追求超越。作為唯一的一所民營(yíng)舞團(tuán)，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)也是十家舞團(tuán)中唯一一所以當(dāng)代芭蕾創(chuàng)作的專(zhuān)業(yè)舞團(tuán)。從2008年建立初始，如今已走過(guò)九個(gè)年頭，在這九年時(shí)間里，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)先后創(chuàng)作出了15部作品，巡演了30多個(gè)國(guó)家和60多個(gè)城市。他們的作品更多關(guān)注當(dāng)下人的生存狀態(tài)，將中國(guó)的文化精神和生活現(xiàn)狀融入到當(dāng)代舞蹈藝術(shù)，切實(shí)表現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)狀和中國(guó)年輕人的所思所想。正基于此，舞團(tuán)所到之處都會(huì)受到廣泛地關(guān)注與贊譽(yù)。

　　但事實(shí)上，作為民營(yíng)劇團(tuán)，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)沒(méi)有國(guó)家固定的資助，每次都要按照項(xiàng)目去申請(qǐng)資金，以此方可得到政策補(bǔ)貼的30%。資金來(lái)源的不穩(wěn)定性和滯后在一定程度上限制了舞團(tuán)的發(fā)展。盡管如此，舞團(tuán)仍然堅(jiān)持采用長(zhǎng)期聘用演員的方式，而不是按劇目臨時(shí)拼湊演員，演員們每天練功，每天排練，匠心編導(dǎo)，用精品致敬市場(chǎng)。北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)黃震感慨到，“只有在國(guó)家繁榮、文化市場(chǎng)繁榮的時(shí)候，才能有我們這些小眾中的‘小眾’，才有我們發(fā)展的空間和土壤”。