原標(biāo)題：六天票房初報(bào)57.9億元，刷新2018年紀(jì)錄；比市場擴(kuò)容更受業(yè)界關(guān)注的是創(chuàng)作提質(zhì) 不一樣的“開門紅”凸顯中國電影結(jié)構(gòu)性變化

　　依靠大年初一收獲的14.33億元票房，己亥年六天的電影總票房初報(bào)57.9億元，超過2018年的57.38億元。

　　毫無疑問，中國電影又一次在中國新年贏得了開門紅。春節(jié)假期落幕時(shí)，承載中國人科幻理想的《流浪地球》已收獲了20億元票房；都有較高完成度的《瘋狂的外星人》與《飛馳人生》票房分別超過了14億元和10億元；檔期總共八部影片里，有七部票房邁過億元。

　　與前兩年相比，己亥年的開門紅又是氣質(zhì)不同的。如果說過去幾年大銀幕的增長讓中國電影能在春節(jié)時(shí)分憑“人口紅利”屢創(chuàng)新高，那么今年發(fā)生的諸多新現(xiàn)象，如類型拓寬、品質(zhì)提升、增速放緩都指向了中國電影的結(jié)構(gòu)性變化。

　　中國電影評論學(xué)會會長、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任饒曙光說：“中國電影需要從產(chǎn)業(yè)的黃金發(fā)展時(shí)間走向創(chuàng)作的黃金時(shí)間，今年春節(jié)檔可以視作中國電影過去幾年不斷倡導(dǎo)‘品質(zhì)提升’的一個(gè)縮影，在意義表達(dá)和制作完成度上都超過去年。而從此番市場反響來看，如何差異化滿足不同觀眾的觀影需求，如何發(fā)掘中國電影新力量，如何進(jìn)一步調(diào)動觀影熱情等，這些課題也都隨著備受關(guān)注的檔期而一一放大，值得研究�！�

　　從技術(shù)到流程，中國電影工業(yè)的步步升級清晰可見

　　銀幕上，航天員劉培強(qiáng)操縱空間站沖向木星時(shí)，《流浪地球》代表著中國硬科幻電影邁出了扎實(shí)一步；落入地球的外星人遛著耿浩和大飛兩人滿大街轉(zhuǎn)悠時(shí)，《瘋狂的外星人》在真人與CG特效結(jié)合上做得恰如其分；張馳向著巴音布魯克魔鬼賽道挺進(jìn)時(shí)，《飛馳人生》的賽車部分亦是中國電影工業(yè)在新領(lǐng)域的一次嘗新。春節(jié)檔排行前三的影片都與中國電影工業(yè)的進(jìn)步休戚相關(guān)，這不是偶然。

　　電影是基于一定工業(yè)模式上的藝術(shù)產(chǎn)品，如是觀點(diǎn)，早在世界范圍內(nèi)被反復(fù)驗(yàn)證。曾經(jīng)，手工作坊式的電影制作，是中國電影亟需擺脫的粗放型發(fā)展印象。如今，在一年中最好的檔期、在商業(yè)大片最集中的六天，票房“能打”之作都與工業(yè)的步步升級呈現(xiàn)正相關(guān)。

　　中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授尹鴻評價(jià)《流浪地球》超預(yù)期。“視覺、節(jié)奏、氛圍、強(qiáng)情節(jié)推動力、特效質(zhì)感，都達(dá)到了好萊塢超級類型片的水準(zhǔn)。”在他看來，工業(yè)完成度是“1”，劉慈欣提供的拯救地球、太空流浪的想象以及片中呈現(xiàn)的全球背景、人性框架下的中國主體英雄設(shè)計(jì)等，則是許多個(gè)“0”。只有邁過“1”的硬科幻門檻，之后的“0”才有意義。

　　值得注意的是，《瘋狂的外星人》在工業(yè)上的成功不止于技術(shù)，還體現(xiàn)在了流程上。該片集合了所有可以在春節(jié)假期吸引觀眾的元素：喜劇與荒誕、土與洋、特效與金句，它的背后有六名編劇，每人各司其職，恰體現(xiàn)了工業(yè)化的制作流程。

　　技術(shù)、流程、美學(xué)，都是構(gòu)建電影工業(yè)的必要元素。中國電影能接入國際一流的工業(yè)流程，好事一樁，也是課題一道。

　　從滿足需求到實(shí)現(xiàn)情感與價(jià)值的認(rèn)同，“共同體美學(xué)”正在多渠道建立

　　如果拉一張類型譜，己亥年春節(jié)檔的類型豐盛，大約是近年來之最�？苹糜捌�《流浪地球》、荒誕喜劇《瘋狂的外星人》、喜劇與運(yùn)動題材 《飛馳人生》、喜劇勵(lì)志《新喜劇之王》、奇幻片《神探蒲松齡》、動畫《熊出沒·原始時(shí)代》、真人與動畫結(jié)合《小豬佩奇過大年》、港式反腐題材《廉政風(fēng)云》，幾無同質(zhì)。

　　更值得一書的，是今年終于有影片能滿足一家老少在同一個(gè)影廳實(shí)現(xiàn)團(tuán)圓的“合家歡電影”了，且不止一部。在不少專家看來，《瘋狂的外星人》《新喜劇之王》《飛馳人生》《流浪地球》都符合全家觀看的審美習(xí)慣和智識需求，而非簡單的“大手牽小手”陪伴式觀影。

　　如《飛馳人生》，該片講述了落魄車王重新崛起的故事。對年輕男性，外在的搏擊與內(nèi)心的熱血，是最淺表的主題詞；于女性及年長者，失意人拼搏奮起的內(nèi)在精神寫照，以及凡俗人生多見的不舍追求，是觸動內(nèi)心柔軟處的通關(guān)密碼；對于孩子，瑰麗畫面抵達(dá)的夢幻、想象及最后的浪漫飛揚(yáng)，都不失視覺享受。而片中沒有真正的反派，新老車王間的尊重與公平，老伙計(jì)間的團(tuán)隊(duì)精神與互信情誼，都讓這部充溢時(shí)代正能量的影片能被廣泛人群接受。又如《新喜劇之王》，天真者看到永不言棄的執(zhí)著，思考深一步的則看到喜劇的反諷。北京大學(xué)教授李道新說：“一部是小人物笑中含淚，一部聚焦落魄后的人生況味。在類型的基礎(chǔ)上言志，以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與人生境界通情，這是兩部影片能動情和感人的相似原因�！卑�括《流浪地球》，它能成為2019年第一部現(xiàn)象級電影，片中的中國元素、中國文化，以及三代情、兄妹情、戰(zhàn)友情、家園情愫等中國式人情味，都在合力構(gòu)筑著硬奇觀下的軟感動。

　　從滿足觀眾的類型需求，到銀幕內(nèi)外實(shí)現(xiàn)情感與價(jià)值的認(rèn)同，中國電影賴以在中國市場發(fā)揚(yáng)光大的“共同體美學(xué)”正在通過多渠道建立。

　　春節(jié)檔需要大量低頻觀影人群的支撐，也成為培養(yǎng)觀眾觀影習(xí)慣的重要檔期。與此同時(shí)，“到網(wǎng)絡(luò)觀影”也正在讓中國電影的長尾效應(yīng)最大化�！斑@是中國電影發(fā)展的結(jié)構(gòu)性變化。應(yīng)對變化，我們需要在市場端做更深入的田野調(diào)查、更深入的全面分析，需要不斷培育觀眾、特別是有效觀影人群，進(jìn)一步釋放人口紅利。”饒曙光認(rèn)為，“在創(chuàng)作端，提升品質(zhì)、為中國電影注入新力量、新創(chuàng)意，滿足互聯(lián)網(wǎng)一代的文化想象等，都是中國電影可持續(xù)發(fā)展的系統(tǒng)性工程。”