6月份，上海電視節(jié)和上海國(guó)際電影節(jié)輪番登場(chǎng)，無(wú)論是《人間世 第二季》獲得白玉蘭獎(jiǎng)最佳系列紀(jì)錄片獎(jiǎng)，還是電影節(jié)將光影車間（靜安店）增設(shè)為紀(jì)錄片單元展映特色影院，都預(yù)示著，紀(jì)錄片正以更多元的姿態(tài)進(jìn)入大眾視野。

　　6月14日，第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)舉行頒獎(jiǎng)典禮上，《人間世 第二季》獲得最佳系列紀(jì)錄片獎(jiǎng)。這部紀(jì)錄片延續(xù)了第一季的拍攝理念，不僅記錄生命，也直擊社會(huì)話題，由11個(gè)導(dǎo)演、9個(gè)攝制組，歷時(shí)2年的艱辛創(chuàng)作完成，為觀眾呈現(xiàn)了真實(shí)的醫(yī)療救治現(xiàn)場(chǎng)，直面與生命有關(guān)的成功或失敗。

　　最佳紀(jì)錄片是來(lái)自波蘭的《君眠夢(mèng)時(shí)我成長(zhǎng)》，講述了白俄羅斯知識(shí)分子姑娘的一次回鄉(xiāng)之旅，圍繞一對(duì)祖母展開故事，層次豐富、細(xì)膩動(dòng)人，彌漫著濃濃的鄉(xiāng)愁，祖母的手撫摸著熟睡的孫女的臉，眼淚自然地流下來(lái)，語(yǔ)言在這里沒有落腳之地。濃濃的親情隨著鏡頭流淌而出，并引人思考。

　　展映：現(xiàn)實(shí)題材的突破，與新技術(shù)的賦能

　　在剛剛過去的上海電視節(jié)期間，集中放映了11部海內(nèi)外優(yōu)秀紀(jì)錄片。這些紀(jì)錄片中既有創(chuàng)作者跟拍多年，用生活視角展現(xiàn)個(gè)體命運(yùn)的人文之作；亦不乏主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)借力高科技，探索自然奧秘的視聽大制作。比如西藏文化題材紀(jì)錄片《神秘藏戲世界之約》不僅呈現(xiàn)藏戲本身的魅力，也記錄上海這座城市與藏戲本身的情感關(guān)聯(lián)。

　　除此之外，入圍白玉蘭獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名的作品中，《福原愛：鏡頭下的四分之一個(gè)世紀(jì)》記錄了乒乓球運(yùn)動(dòng)員福原愛從3歲到28歲的成長(zhǎng)經(jīng)歷；《被愛》用詩(shī)意的鏡頭記錄伊朗北部的阿爾波滋山中一位獨(dú)居老人的獨(dú)特生活，把老人與自然相處而來(lái)的智慧與生命力抵御孤獨(dú)與衰老的困境表現(xiàn)得淋漓盡致；《功夫》通過一位功夫人的自我堅(jiān)守，探討功夫的真實(shí)內(nèi)涵與意義。

　　而在上海電影節(jié)期間，紀(jì)錄片板塊片單包括大師之作、女性力量、藝語(yǔ)瘋魔、戰(zhàn)火殘片、時(shí)代迷思、世情離合等多個(gè)單元。《時(shí)光機(jī)》完整記錄了木偶劇從一張紙上的孤獨(dú)線條到最后演出的始末，也記錄下了家庭中父親、母親和兒子在人生某一個(gè)階段的糾結(jié)、壓力、困頓和重生；《內(nèi)心風(fēng)景》詳細(xì)記錄了川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅與作曲家郭文景跨界合作現(xiàn)代室內(nèi)樂歌劇《思凡》的整個(gè)過程，由荷蘭紀(jì)錄片導(dǎo)演弗蘭克·舍弗爾拍攝完成�！端�之萬(wàn)象》模糊真實(shí)與紀(jì)實(shí)的界線，捕捉緊張時(shí)刻，采用96幀/秒的攝影技術(shù)，力圖高保真還原大自然靈動(dòng)瞬間。

　　創(chuàng)投：實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作、商業(yè)、政策的平衡

　　第22屆上海國(guó)際電影節(jié)紀(jì)錄片單元“勇敢愛，不等待”創(chuàng)投活動(dòng)共計(jì)收到167個(gè)提案，活動(dòng)吸引了不少中國(guó)紀(jì)錄片界的資深優(yōu)秀導(dǎo)演參與其中。經(jīng)過首輪評(píng)審，選出了10個(gè)入圍提案，相比于之前，今年紀(jì)錄片創(chuàng)投會(huì)10個(gè)提案中，題材、類型、風(fēng)格都更加豐富多元。包括人物傳記、人文藝術(shù)、社會(huì)生活、教育體育等豐富多樣的題材，也使競(jìng)爭(zhēng)更加激烈。

　　而在之前的5月19日，上海靜安光影車間舉辦了創(chuàng)投活動(dòng)入圍提案闡述會(huì)。值得一提的是，本次入圍金爵獎(jiǎng)影片獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演楊荔鈉所指導(dǎo)的另一部紀(jì)錄片《少女與馬》，同時(shí)入圍此次上海國(guó)際電影節(jié)聯(lián)合克麗緹娜紀(jì)錄片單元“勇敢愛，不等待”創(chuàng)投活動(dòng)十佳。作為中國(guó)首部少女成長(zhǎng)題材紀(jì)錄電影，《少女與馬》在120分鐘的時(shí)間內(nèi)濃縮了六位青春洋溢的少女騎手和她們的馬伙伴一年365天的故事。該片向觀眾傳遞青春的美好，成長(zhǎng)的酸楚，信任的相伴，勇敢的傷痛以及熱愛的無(wú)悔。

　　6月11日，在“白玉蘭電視紀(jì)錄片大師班”上，嘉賓們也深度探討了真實(shí)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)生態(tài)下，紀(jì)錄片尋找投資的路徑。中國(guó)紀(jì)錄片制作人、學(xué)者傅紅星提到，“資本的嗅覺是很靈敏的，如果你有好的團(tuán)隊(duì)好的題材，錢會(huì)來(lái)的。你每天只能睡一張床，但你每天可以聽很多音樂，看很多電影，所以，很多投資都想進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)�！痹缭�2012年，《舌尖上的中國(guó)》吹響了國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片商業(yè)化操作的號(hào)角，也開啟了“美食+文化”紀(jì)錄片熱潮。

　　傅紅星注意到一個(gè)趨勢(shì)，這些年，不少業(yè)界外的公司將資本投向紀(jì)錄片項(xiàng)目，“這是一個(gè)跨界的時(shí)代，也是個(gè)屬于影像的時(shí)代，公司、城市都想用影像來(lái)表達(dá)自己�！睂㈠X投給有巨大社會(huì)影響力的紀(jì)錄片，對(duì)公司品牌價(jià)值塑造，對(duì)品牌的公共形象塑造，都起到好的作用。如《秘境神草》《了不起的匠人》等紀(jì)錄片就有明顯的商業(yè)痕跡。

　　近年來(lái)，諸如《二十二》等越來(lái)越多的紀(jì)錄片也進(jìn)入院線并獲得成功，但也有《最后的棒棒》《大三兒》等紀(jì)錄片被淹沒在一種商業(yè)劇情片中，票房慘淡。傅紅星覺得，“確實(shí)出現(xiàn)了資金往紀(jì)錄片聚集的趨勢(shì)，紀(jì)錄片的投資體量也越來(lái)越大。對(duì)紀(jì)錄片工作者而言，最大的問題還是如何實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作、商業(yè)、政策環(huán)境的平衡。”

　　作為具備豐富國(guó)際合拍經(jīng)驗(yàn)的制作人，馬克·愛德華先后與多個(gè)國(guó)家的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，合作多個(gè)跨國(guó)大項(xiàng)目。他表示，聯(lián)合制作的作品往往因?yàn)橘Y料基礎(chǔ)的扎實(shí)，具備較大的編輯空間，但聯(lián)合制片在制作過程中，有大量的問題需要去統(tǒng)籌和解決，比如不同區(qū)域的資料收集與研究、不同語(yǔ)言的腳本、不同的版本、剪輯工作、資金等�！安还車�(guó)際合作的項(xiàng)目背景如何，涉及怎樣的題材，紀(jì)錄片的首要責(zé)任都是為觀眾負(fù)責(zé)，所以應(yīng)當(dāng)首先考慮觀眾�！�

　　變革：在優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容上尋找融合的機(jī)遇

　　在這兩大節(jié)展之外，也有許多機(jī)構(gòu)平臺(tái)借助這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片業(yè)務(wù)在戰(zhàn)略上的調(diào)整。

　　6月16日，上海紀(jì)實(shí)頻道正式推出新版面。傳統(tǒng)電視媒體如何在新媒體的挑戰(zhàn)下突圍，并最終與新媒體“和合共生”，是當(dāng)前業(yè)界、學(xué)界所面臨的迫切問題與課題。而對(duì)于國(guó)內(nèi)幾家上星紀(jì)實(shí)頻道而言，同樣面臨著如何改革、改變和改版問題。

　　上海紀(jì)實(shí)頻道自誕生就有著優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片生產(chǎn)的傳統(tǒng)。如何在媒介融合時(shí)代，適應(yīng)新的挑戰(zhàn)？整個(gè)平臺(tái)首先在內(nèi)容的安排上有重大突破，改變了以欄目結(jié)構(gòu)版面的傳統(tǒng)思維，從18:00到22:00，依次為自然動(dòng)物時(shí)段、上海文化品牌時(shí)段、現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片時(shí)段、歷史類紀(jì)錄片時(shí)段、精品紀(jì)錄片時(shí)段、探索未知時(shí)段、紀(jì)錄電影時(shí)段。

　　與此同時(shí)，6月12日，第三屆西湖國(guó)際紀(jì)錄片大會(huì)于上海電視節(jié)期間舉辦全球啟動(dòng)儀式。大會(huì)以“探索紀(jì)錄本體、樹立青年實(shí)驗(yàn)、高舉人民之心、打造東方品質(zhì)”為宗旨，把紀(jì)錄片創(chuàng)作主體、影像方法、拍攝對(duì)象這三者聯(lián)系起來(lái)。

　　當(dāng)紀(jì)錄片人能夠在展映、論壇、平臺(tái)等各個(gè)維度有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)無(wú)差別的交流，紀(jì)錄片的春天才會(huì)真正到來(lái)。紀(jì)錄片的媒體融合和產(chǎn)業(yè)化是一個(gè)艱難的過程，必須形成優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，加上有意義的互動(dòng)，才能實(shí)現(xiàn)有后勁的發(fā)展。