西沐

　　香港藝術(shù)品市場(chǎng)，特別是藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過程中占有非常重要、非常獨(dú)特的地位，發(fā)揮著非常重要的作用。改革開放以來，很長(zhǎng)一段時(shí)間，香港的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，可以說是中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)。

　　隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的迅速發(fā)展，特別是藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)模不斷拓展，藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)有了很大的發(fā)展進(jìn)步，香港藝術(shù)品市場(chǎng)成為了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的橋頭堡。同時(shí)，我們還會(huì)看到，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過程中的地位不斷提升，越來越成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)最為重要的一極，甚或是最為重要的組成部分，香港藝術(shù)品市場(chǎng)還將繼續(xù)作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的窗口。從風(fēng)向標(biāo)、橋頭堡到窗口，既反映出國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展變化，也反映出了香港藝術(shù)品市場(chǎng)在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過程中戰(zhàn)略地位的變遷，背景是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)快速發(fā)展的匆匆步伐。

　　今年，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行結(jié)構(gòu)化調(diào)整進(jìn)入新常態(tài)之際，遭遇了世界范圍內(nèi)新冠肺炎疫情的沖擊，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的確面臨一場(chǎng)結(jié)構(gòu)性崩塌與重構(gòu)的危機(jī)與機(jī)遇，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)將走向何方？這是所有關(guān)注中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)者都面臨的一個(gè)難題，也是為什么后疫情時(shí)代香港藝術(shù)品春拍傳遞出的一些信息這么受人關(guān)注的一個(gè)重要原因。

　　一、后疫情時(shí)代香港藝術(shù)品春拍有五大看點(diǎn)

　　日前，經(jīng)過一周的緊張工作，香港蘇富比、佳士得等重要藝術(shù)品拍賣企業(yè)，終于完成了因疫情影響被一拖再拖的香港藝術(shù)品春拍，畫上了完美的句號(hào)，蘇富比、佳士得、富藝斯、香港保利四家拍賣行共取得54.64億港元的總成交額，8件過億港元成交。這次拍賣可以說釋放出了很多重磅信息，可供我們研判。

　　1.場(chǎng)景融合使得人氣氛圍火熱。

　　香港的這次春拍可以用史無前例來形容，主要是拍賣場(chǎng)景融合轉(zhuǎn)換而帶來的高人氣。由于很多藏家因?yàn)橐咔榈脑�因出行受限而無法到達(dá)拍場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)更多地是通過視頻直播、電話競(jìng)拍來進(jìn)行舉牌，這種場(chǎng)景的融合轉(zhuǎn)換并沒有讓拍賣現(xiàn)場(chǎng)不適，而是激發(fā)出了熱鬧而又積極的參與氣氛。

　　值得關(guān)注的是，佳士得全球聯(lián)拍，超過十萬人在線見證，31國(guó)買家同時(shí)在線競(jìng)投，開創(chuàng)了拍賣史上的先河。這種場(chǎng)景融合的推動(dòng)力是新科技融合發(fā)展與國(guó)際化的平臺(tái)整合能力。

　　2.現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊熱度高，特別是常玉作品制造了一個(gè)傳奇。

　　現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊一直是香港藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的重要看點(diǎn)。今年香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊爭(zhēng)相創(chuàng)造新拍賣紀(jì)錄。除了幾位不多的熟悉面孔，如在世最貴的藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼《三十朵向日葵》首登亞洲拍場(chǎng)，以1.14827億港元成交，創(chuàng)造了在亞洲的最高價(jià)拍賣紀(jì)錄；朱德群《自然頌》首次進(jìn)入億港元階梯；趙無極穩(wěn)居億港元拍品陣列之外，常玉作品制造了一個(gè)新的傳奇，成為香港藝術(shù)品春拍的焦點(diǎn)：常玉《綠色背景四裸女》歷經(jīng)20多次叫價(jià)，最終2.583億港元成交，僅次于去年以3億港元成交的《五裸女》，是今年香港春拍最貴拍品；其另一件作品《青花盆中盛開的菊花》也以1.91億港元成交，與15年前相比，其價(jià)格上漲了24倍。

　　3.中國(guó)古代、近代拍品低沉。

　　中國(guó)古代及近代拍品一直是香港藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的重頭戲，然而今年，與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品拍場(chǎng)的熱度相比，古代、近代藝術(shù)品拍場(chǎng)的表現(xiàn)不活躍，甚至有些“死氣沉沉”。

　　據(jù)報(bào)道，7月11日下午，香港蘇富比舉行中國(guó)藝術(shù)珍品專拍，拍賣的結(jié)果并不理想，其中，三件乾隆玉璽，一件流拍，一件撤拍，還有一件未能達(dá)到估價(jià)；讓人嘆息的是同樣的情況又出現(xiàn)在佳士得：羅振玉舊藏董其昌《五岳圖》和張大千《東湖瑞翠》流拍。在古代書畫專場(chǎng)，王翚《江山無盡圖》是唯一一件過千萬港元的成交拍品。今年古董珍玩中備受矚目的迦納爵士舊藏清乾隆時(shí)期“玲瓏夾層瓶”，最終以7040萬港元成交，成為領(lǐng)銜本次香港春拍的古董。只是這件拍品與2018年一件類似的“玲瓏尊”的成交價(jià)格相比，只有后者的一半，業(yè)界感慨“古代藝術(shù)品遇上了寒冬”。

　　4.國(guó)際化發(fā)展的特色。

　　國(guó)際化是香港藝術(shù)品市場(chǎng)的基本底色。此次香港藝術(shù)品春拍，更是國(guó)際化格局中的一抹亮色。特別是佳士得率先嘗試現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的全球四地“同步拍”，香港、巴黎、倫敦、紐約四大主場(chǎng)接力，吸引了全球藏家的目光，被大家譽(yù)為“拍賣界的世界杯”。全球四地“同步拍”讓佳士得在今年的春拍上不僅僅是賺足了眼球，更是收獲了29.5億港元的驕人戰(zhàn)績(jī)。如果連同香港現(xiàn)當(dāng)代晚拍的6億多港元成果，一夜攬金超35億港元，更是創(chuàng)造了2020年藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)超級(jí)之夜，這也是藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化發(fā)展的狂歡之夜，更反映出香港藝術(shù)品市場(chǎng)在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)格局中的重要戰(zhàn)略地位。

　　5.資本需要審美文化的場(chǎng)景。

　　香港藝術(shù)品市場(chǎng)既是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的橋頭堡，又是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化的重要舞臺(tái)，今年香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)反映出來的最為重要的線索就是：中國(guó)概念+國(guó)際藝術(shù)品資本的趣味在深刻地融合。

　　中國(guó)概念在藝術(shù)品市場(chǎng)中最為重要的表現(xiàn)就是審美的文化立場(chǎng)與消費(fèi)能力。香港藝術(shù)品春拍的表情讓我們看到了中國(guó)概念的一些變化：一是審美文化立場(chǎng)的不斷回歸，但僅僅是一種開始，還需要從精神層面進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)回歸；二是消費(fèi)能力在崛起，表現(xiàn)在新的消費(fèi)能力在成長(zhǎng)，本次古代、近代拍品低沉現(xiàn)象，除了“無接觸”拍賣方式的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)與鑒賞缺失的障礙以外，說明新生的消費(fèi)力量迅速成長(zhǎng)，消費(fèi)力量也在快速轉(zhuǎn)型。在這個(gè)過程中，國(guó)際藝術(shù)品資本的趣味就是順勢(shì)建構(gòu)新的審美文化的場(chǎng)景，在于無聲息中獲得更多的話語權(quán)。

　　二、五大看點(diǎn)折射出五大表情

　　香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)釋放的信息之所以被高度關(guān)注，是因?yàn)樗�代表了一種開始，一種在充滿顧慮又不確定中的一種開始，這種非常不容易的開始，會(huì)不斷影響中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，甚至是世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的趨勢(shì)，問題的關(guān)鍵是我們要看到這些信息與市場(chǎng)底層結(jié)構(gòu)間的一些互動(dòng)關(guān)系。

　　1.信心晃動(dòng)需要尋找新的參照系。

　　我們經(jīng)常說，藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)信心市場(chǎng)。隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模的不斷拓展、結(jié)構(gòu)的不斷豐富，在世界藝術(shù)品市場(chǎng)的地位不斷提升，市場(chǎng)信心聚攏的基礎(chǔ)與能力也不斷增強(qiáng)，香港藝術(shù)品市場(chǎng)的地位不斷地由風(fēng)向標(biāo)走向了橋頭堡，這反映出了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)格局的變化，也顯現(xiàn)了世界藝術(shù)品市場(chǎng)格局的變遷。既然如此，我們?yōu)槭裁磳?duì)今年香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)如此關(guān)注？如此依賴？關(guān)鍵還是由中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的底層結(jié)構(gòu)對(duì)市場(chǎng)信心的影響決定的。

　　近幾年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了新的常態(tài)，今年又遭遇了世界范圍內(nèi)的疫情，新常態(tài)的進(jìn)入與疫情的疊加影響，可以說正在改變著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的底層結(jié)構(gòu)與發(fā)展的格局，不可認(rèn)知、不可控因素迅速增多，市場(chǎng)的不確定因素噴發(fā)式地出現(xiàn)，導(dǎo)致市場(chǎng)的信心散失嚴(yán)重，市場(chǎng)信心出現(xiàn)了較為嚴(yán)重的晃動(dòng)，后疫情時(shí)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)何去何從成為業(yè)界一個(gè)普遍的問題。

　　這個(gè)時(shí)候，市場(chǎng)需要尋找新的參照系來恢復(fù)市場(chǎng)發(fā)展的定力。人們就很自然地把目光投向了原來一直是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)的香港藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)，市場(chǎng)信心聚攏的時(shí)候，我們知道自己走在康莊大道上，但市場(chǎng)在迷亂的時(shí)刻，驚慌失措的我們發(fā)現(xiàn)自己仍然缺乏市場(chǎng)定力，需要外界的確認(rèn)與示范，需要燈塔。

　　可以說，香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)所展現(xiàn)的場(chǎng)景與信息，是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在后疫情時(shí)代的一碗壯行之酒，是在低迷與紛亂的市場(chǎng)看到的一條市場(chǎng)創(chuàng)新前行的斑駁小道。

　　2.避險(xiǎn)掐尖與審美文化的取向。

　　在市場(chǎng)不確定性增多的情況下，市場(chǎng)的避險(xiǎn)情緒就會(huì)產(chǎn)生，特別是對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)這樣的信心市場(chǎng)來說更是如此。

　　在通常情況下，藝術(shù)品市場(chǎng)避險(xiǎn)往往會(huì)伴隨產(chǎn)生兩個(gè)重要行為：一個(gè)是掐尖；另一個(gè)是惜售。產(chǎn)生這兩種行為的關(guān)鍵是資本的審美文化的取向，也就是審美的文化立場(chǎng)，建立審美文化的取向靠得不是一個(gè)人或者是一個(gè)組織，而是價(jià)值發(fā)現(xiàn)平臺(tái)。

　　價(jià)值發(fā)現(xiàn)平臺(tái)的建構(gòu)靠得是價(jià)值發(fā)現(xiàn)的利益共同體，其中，藝術(shù)品資本是最為活躍的因素。事實(shí)上，藝術(shù)品資本市場(chǎng)一直存在國(guó)際藝術(shù)品資本與中國(guó)藝術(shù)品資本的融合問題，其實(shí)，融合本身是一種競(jìng)合關(guān)系，是一種博弈，不同的優(yōu)勢(shì)會(huì)產(chǎn)生不同的審美文化的取向。在當(dāng)下市場(chǎng)流動(dòng)性豐富，而如之匹配的優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)缺乏，可以說是資產(chǎn)配置市場(chǎng)的大勢(shì)，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)來講，更是如此。

　　所以，我們看到了香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)的不俗表現(xiàn)，是在全球經(jīng)濟(jì)不確定的時(shí)刻，藝術(shù)品優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)再次凸顯了資產(chǎn)投資屬性和避險(xiǎn)屬性的完美統(tǒng)一。香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)在避險(xiǎn)過程中的掐尖行為是后疫情時(shí)代的重要?jiǎng)幼鳌?/p>

　　可以說，掐尖現(xiàn)象是藝術(shù)品資本市場(chǎng)避險(xiǎn)情緒總爆發(fā)，近幾年不斷積累與形成的惜售現(xiàn)象就可能更多地被解讀為是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)藏品投資價(jià)值新預(yù)期情緒的蔓延。這種惜售情緒的蔓延，其本質(zhì)是在投資資本的追逐下，具有經(jīng)典價(jià)值的藏品價(jià)值的評(píng)判已經(jīng)被置于一個(gè)新的平臺(tái)，這個(gè)平臺(tái)更多地是依靠資本搭建的發(fā)現(xiàn)平臺(tái)，而不是僅僅依靠藏家搭建的平臺(tái)。我們認(rèn)為，這是今年香港藝術(shù)品春拍傳遞的、需要我們認(rèn)真對(duì)待的重要信息。

　　3.聞到了海外藝術(shù)品資本的味道。

　　今年香港藝術(shù)品春拍傳遞出三個(gè)關(guān)鍵詞：常玉作品的高熱度、中國(guó)概念、新消費(fèi)力量，其實(shí)，這三個(gè)關(guān)鍵詞，都需要一個(gè)隱性力量的支撐，那就是藝術(shù)品資本。

　　藝術(shù)品資本是一個(gè)動(dòng)態(tài)的存在，它的力量的形成是多維力量方向整合的結(jié)果。事實(shí)上，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)快速發(fā)展的過程中，也一直是國(guó)際藝術(shù)品資本與本土藝術(shù)品資本不斷較量、不斷博弈的過程。隨著中國(guó)國(guó)運(yùn)的走強(qiáng)，中國(guó)概念及中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷發(fā)展，出現(xiàn)了中國(guó)本土藝術(shù)品資本驅(qū)逐國(guó)際藝術(shù)品資本不斷奪取話語權(quán)的過程，這是本土藝術(shù)品資本的覺醒。

　　今年香港藝術(shù)品春拍中的資本融合與博弈，我們認(rèn)為是國(guó)際藝術(shù)品資本在主導(dǎo)，但是在新的形勢(shì)下，包裝了自己的文化立場(chǎng)，希望的是在自己的話語語境下，中國(guó)本土藝術(shù)品資本能夠認(rèn)同，最終實(shí)現(xiàn)能夠接單。這可能就是接下來國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)需要特別關(guān)注的一個(gè)重要看點(diǎn)。

　　4.新科技融合與國(guó)際化是后疫情時(shí)代藝術(shù)品市場(chǎng)行情的腮紅。

　　新科技融合與國(guó)際化是今年香港藝術(shù)品春拍的兩個(gè)重要推動(dòng)力。市場(chǎng)新常態(tài)與疫情的世界化發(fā)展，使得人們對(duì)今年的藝術(shù)品市場(chǎng)普遍不看好，相對(duì)于拍賣市場(chǎng)來講，拍賣參與者的人氣及拍賣成交額也處于被低估狀態(tài)。

　　但今年香港藝術(shù)品春拍的火熱，打破了人們的認(rèn)知，不僅人氣高，參與積極，更重要的是拍賣取得了很高的成交額，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的成交幾乎可以用火熱來形容。如果我們不去分析更加底層的市場(chǎng)原因，這個(gè)現(xiàn)象的形成，不外乎就是新科技融合與國(guó)際化的推動(dòng)。所以，從市場(chǎng)現(xiàn)象層面來講，后疫情時(shí)代的市場(chǎng)發(fā)展，新科技融合與國(guó)際化是取得市場(chǎng)效應(yīng)的腮紅。

　　5.“擠出”“激發(fā)”效應(yīng)的疊加效應(yīng)。

　　后疫情時(shí)代，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨“擠出”“激發(fā)”效應(yīng)的疊加能不能出現(xiàn)？這是今年香港藝術(shù)品拍賣后人們普遍有的一個(gè)疑問。

　　中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)分化加劇，市場(chǎng)二元化結(jié)構(gòu)正在快速形成的過程中，隨著消費(fèi)結(jié)構(gòu)的快速轉(zhuǎn)型，中國(guó)藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)正在迅速崛起。同時(shí)，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，投資資產(chǎn)市場(chǎng)也在迅速成長(zhǎng)，由于消費(fèi)市場(chǎng)與資產(chǎn)投資市場(chǎng)的不同價(jià)值取向，使得當(dāng)下的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在形成二元化結(jié)構(gòu)。

　　在以下三大動(dòng)力的推動(dòng)下，這種二元化結(jié)構(gòu)正在走向深化：一是我國(guó)文化藝術(shù)消費(fèi)的崛起；二是藝術(shù)品作為優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)的“擠出”效應(yīng)；三是全球性的藝術(shù)品市場(chǎng)“激發(fā)效應(yīng)”再次可能出現(xiàn)。大家可能還對(duì)2008年金融危機(jī)時(shí)的藝術(shù)品市場(chǎng)的表現(xiàn)記憶猶新。

　　當(dāng)下，我們又一次面對(duì)新的危機(jī)所可能帶來的“激發(fā)”效應(yīng)：一是我們?nèi)匀幻鎸?duì)世界金融危機(jī)的困境，目前世界金融市場(chǎng)的穩(wěn)定性非常脆弱，很多問題的出現(xiàn)都會(huì)重燃導(dǎo)火索，事實(shí)上，全球金融已經(jīng)處于十分危險(xiǎn)的境遇；二是世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展不確定因素暴增，發(fā)展動(dòng)力不足，發(fā)展乏力；三是新冠肺炎疫情為經(jīng)濟(jì)發(fā)展及社會(huì)政治導(dǎo)入不穩(wěn)定發(fā)展的可能。

　　但我們需要明白的是，2008年金融危機(jī)與新冠肺炎疫情帶給市場(chǎng)的并不是同樣的東西：無論從發(fā)生的背景、影響機(jī)制、發(fā)展效應(yīng)等各不相同。所以簡(jiǎn)單地類推是靠不住的。究竟后疫情時(shí)代會(huì)不會(huì)出現(xiàn)新的“擠出”“激發(fā)”效應(yīng)？今年香港藝術(shù)品春拍告訴我們，主要還是看市場(chǎng)發(fā)展的基本面及市場(chǎng)創(chuàng)新需求的發(fā)展變化。當(dāng)然，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)信心的恢復(fù)聚攏還是關(guān)鍵。

　　三、后疫情時(shí)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)程不斷明晰

　　今年香港藝術(shù)品春拍使我們認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)品市場(chǎng)研究進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期，與此相對(duì)應(yīng)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的轉(zhuǎn)型發(fā)展不可避免，認(rèn)清后疫情時(shí)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)程，對(duì)進(jìn)一步探索中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的未來發(fā)展及其戰(zhàn)略格局意義深遠(yuǎn)。

　　1.面對(duì)市場(chǎng)的融合發(fā)展。市場(chǎng)融合發(fā)展是后疫情時(shí)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要路徑。表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是資本融合。二是業(yè)務(wù)融合。拍賣業(yè)不斷建構(gòu)綜合服務(wù)平臺(tái)，提供綜合性的金融或者知識(shí)教育服務(wù)（保利的金融服務(wù)、嘉德建立藝術(shù)中心進(jìn)行知識(shí)教育服務(wù)等，都是重要表現(xiàn)），其目的是應(yīng)對(duì)七大挑戰(zhàn)：第一，經(jīng)濟(jì)發(fā)展大環(huán)境不穩(wěn)定，藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模下滑，市場(chǎng)信心分散動(dòng)搖；第二，市場(chǎng)處于禮品市場(chǎng)向投資市場(chǎng)轉(zhuǎn)型中，投資市場(chǎng)發(fā)育緩慢，拍賣規(guī)模持續(xù)萎縮的態(tài)勢(shì)延續(xù)；第三，市場(chǎng)創(chuàng)新過程中的投機(jī)意識(shí)嚴(yán)重，退出機(jī)制建設(shè)滯后，市場(chǎng)面臨更多的壓力與風(fēng)險(xiǎn)；第四，拍賣企業(yè)面臨投資市場(chǎng)規(guī)模提升、“互聯(lián)網(wǎng)+”創(chuàng)新模式的應(yīng)用發(fā)展快、國(guó)際化競(jìng)爭(zhēng)越來越劇烈、收藏群體年輕化趨勢(shì)、拍賣資源的區(qū)域化聚集態(tài)勢(shì)等新情況，積極轉(zhuǎn)型的任務(wù)急、壓力大；第五，拍品征集及交割困難依然存在，并有進(jìn)一步惡化的趨勢(shì)；第六，綜合服務(wù)及其手段滯后，特別是金融服務(wù)滯后明顯；第七，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)律認(rèn)知不足，把控能力弱，市場(chǎng)預(yù)期管理滯后等等。資本介入與跨界融合，有利于破解這些難題與挑戰(zhàn)。三是新科技融合發(fā)展帶來的市場(chǎng)創(chuàng)新發(fā)展。

　　2.發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)發(fā)展的主線。后疫情時(shí)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入高度敏感而又復(fù)雜的格局：一是國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)社會(huì)大環(huán)境不穩(wěn)定，對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)所造成的影響；二是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)周期性輪續(xù)發(fā)展所造成的影響；三是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)底層結(jié)構(gòu)性變化與轉(zhuǎn)型的深刻影響；四是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)內(nèi)在進(jìn)程的進(jìn)化發(fā)展的重要影響；五是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的動(dòng)力機(jī)制正在重塑過程中的影響。認(rèn)知應(yīng)對(duì)這個(gè)復(fù)雜的局面需要正視一個(gè)背景，一條主線：一個(gè)背景是新常態(tài)、新時(shí)期、互聯(lián)網(wǎng)+、國(guó)際化及資產(chǎn)化；一條主線是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的主線：商品化、資產(chǎn)化、證券化（大眾化）。

　　3.建構(gòu)市場(chǎng)的價(jià)值發(fā)現(xiàn)平臺(tái)。后疫情時(shí)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最為迫切的是要建構(gòu)新的價(jià)值發(fā)現(xiàn)平臺(tái)。新的價(jià)值發(fā)現(xiàn)平臺(tái)與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)的建構(gòu)與發(fā)展是相輔相成的，新的價(jià)值發(fā)現(xiàn)平臺(tái)的出現(xiàn)是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入新常態(tài)的一個(gè)重要的發(fā)展取向。新的價(jià)值發(fā)現(xiàn)平臺(tái)的建構(gòu)不可能是孤立的，在新的時(shí)期，它需要中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)的支撐。一是新的價(jià)值發(fā)現(xiàn)平臺(tái)與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值發(fā)現(xiàn)能力是相互適配的；二是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)的建構(gòu)需要建立在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)較為系統(tǒng)與完善的支撐服務(wù)體系上；三是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)生態(tài)的建構(gòu)需要價(jià)值文化與文化環(huán)境的培育與支持。

　　4.市場(chǎng)多重疊加結(jié)構(gòu)的形成。后疫情時(shí)代中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入多重疊加的結(jié)構(gòu)市場(chǎng)狀態(tài)。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入新常態(tài)，后疫情時(shí)代下行壓力很大，在分析研究中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的過程中，我們特別需要的是要把周期性問題和結(jié)構(gòu)性、體制性的問題相區(qū)別，不能把周期性的問題當(dāng)做結(jié)構(gòu)性的問題和體制性問題，也不能把結(jié)構(gòu)性的問題和體制性的問題當(dāng)做周期性的問題，或混同于周期性的問題，這就需要告別慣性思維。

　　因此，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在發(fā)展的過程中，就需要分清哪些是周期性因素？哪些是結(jié)構(gòu)性因素？哪些是市場(chǎng)進(jìn)程性因素？哪些是體制性因素？哪些是市場(chǎng)行情性因素？只有這樣，才能更好地研究分析中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，正確地發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。（作者西沐系中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)特約專家、中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)）

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