由中共楊浦區(qū)委宣傳部、文匯報(bào)社和上海市電影發(fā)行放映行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合打造的 “光影·電影講堂”，推出“紅色電影”“大師”“青年藝術(shù)家”“海派電影”等系列主題，通過主題演講、嘉賓對(duì)話和影片觀摩等形式，邀請(qǐng)一流導(dǎo)演、編劇、制作人和學(xué)者，解讀電影背后的故事與歷史，構(gòu)建光影之上的對(duì)話交流空間。首期由上海社會(huì)科學(xué)院研究員、上海文史館研究館員、中國史學(xué)會(huì)副會(huì)長熊月之作題為《歷史中的大與小——從四行倉庫抗戰(zhàn)說起》的主旨演講。

　　2020年是紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利75周年，說到抗日戰(zhàn)爭，我們中國人有四個(gè)始終銘記在心的特殊日子：“九一八”“一·二八”“七七”和“八一三”。從歷史上“大”和“小”的角度來看，我們?cè)瓉韺⒖谷諔?zhàn)爭史分成全面抗戰(zhàn)和局部抗戰(zhàn)，發(fā)生在1931年和1932年的“九一八”“一·二八”與發(fā)生在1937年的“七七”“八一三”就分在了兩個(gè)不同時(shí)期。而現(xiàn)在統(tǒng)稱的“十四年抗戰(zhàn)”就將這四個(gè)日子歸在了一個(gè)時(shí)期。

　　“一·二八”與“八一三”都直接與上海有關(guān)，起到扭轉(zhuǎn)全局的作用

　　在上述四個(gè)日子中，“一·二八”與“八一三”（即1932年1月28日與1937年8月13日）直接與上海有關(guān)，熱映電影就聚焦了八一三事變后的淞滬會(huì)戰(zhàn)尾聲的四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)。

　　這兩次戰(zhàn)役是在不同的起因、背景和目標(biāo)下發(fā)生的�！耙弧ざ�八”事變發(fā)生在“九一八”事變以后，日本帝國主義占領(lǐng)了中國的東三省，策劃建立偽滿洲國。這一嚴(yán)重侵略行動(dòng)導(dǎo)致了世界各帝國主義國家間的利益不平衡，更引起了中國人民的堅(jiān)決反對(duì)。為了轉(zhuǎn)移目標(biāo)，日本侵略者通過挑起事端以轉(zhuǎn)移視線。因上海有著相當(dāng)特殊的地位，是西方各國利益所在地，能起到其他城市無法起到的作用，所以，日本侵略者選擇在上海發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭，具體挑釁位置就在楊浦區(qū)的馬玉山路（今雙陽路）。馬玉山路上的三友實(shí)業(yè)社，是中國民族資本家所辦的一個(gè)企業(yè)，與日本存在市場(chǎng)競(jìng)爭關(guān)系，為日本人所記恨。

　　當(dāng)時(shí)，三友社工人組成了抗日救國會(huì)和三友抗日義勇軍，400余人每天在上班前操練。西鄰日商?hào)|華毛巾廠駐有日本海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，設(shè)有瞭望臺(tái)，看到三友社毛巾廠的行動(dòng)，恨得牙癢癢，視為眼中釘。1932年1月18日下午，天崎啟升等五人以舉行“寒中修行”為幌子，在馬玉山路三友實(shí)業(yè)社毛巾廠門前敲鼓擊鐘，還向廠內(nèi)投擲石塊，義勇軍成員立即跟蹤其后。天崎啟升等人見工人們尾隨而來，便向馬玉山路租界方向逃竄，逃到趙家宅附近時(shí)，遭到工人的攔截盤查。此時(shí)，由田中隆吉和川島芳子事先收買和雇傭的一批打手，化裝成工人模樣混入義勇軍中，用石塊猛砸天崎啟升等人，造成日僧一死二傷。打手們見日僧或死傷或逃逸，便一哄而散，將責(zé)任嫁禍于工廠工人身上。這便是轟動(dòng)一時(shí)的“日僧事件”。日本發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭就以此為借口。

　　1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)，是當(dāng)時(shí)中方主動(dòng)調(diào)整抗日方略的結(jié)果�！熬乓话恕笔伦円院�，日本由東北，而華北，步步南侵。中方判斷，日本下一步侵華戰(zhàn)略便是沿著平漢鐵路南下，侵占武漢，再沿著粵漢鐵路南下廣州。這樣，日本將依托占據(jù)貫通南北的鐵路大動(dòng)脈，將中國分隔東西兩塊，進(jìn)而憑其強(qiáng)大的軍事優(yōu)勢(shì)，將主要依托于東南沿海地區(qū)的南京國民政府消滅，最終滅亡中國。為了粉碎日本的圖謀，中方?jīng)Q策在上海與日本會(huì)戰(zhàn)，將日本兵力調(diào)往南方。這樣，在上海能勝最好，不能勝，則且戰(zhàn)且退，遷都重慶，依托西南大后方，用空間換時(shí)間，拖住日本，打持久戰(zhàn)。決戰(zhàn)地點(diǎn)選擇上海，因?yàn)檫@里是日本必爭之地，也是西方各國利益所在。中方寄希望于“九國公約”相關(guān)國如英、美、法等干涉或調(diào)停。在當(dāng)時(shí)中國，能起這樣作用的戰(zhàn)略據(jù)點(diǎn)，只有上海。

　　淞滬會(huì)戰(zhàn)是中國抗日戰(zhàn)爭史上二十多次會(huì)戰(zhàn)中，發(fā)生最早、最為慘烈、最具戰(zhàn)略意義的會(huì)戰(zhàn)之一。日本所謂速戰(zhàn)速?zèng)Q的幻想就此破滅，從此被拖入持久戰(zhàn)的泥潭。中國一掃以往“東亞病夫”“一盤散沙”形象，萬眾一心、敢打敢拼的抗戰(zhàn)精神，呈現(xiàn)在全世界面前。在這個(gè)意義上，中國在淞滬會(huì)戰(zhàn)中達(dá)到了調(diào)整抗日方略、振奮民心的目的�？梢钥吹剑�這兩次扭轉(zhuǎn)全局的戰(zhàn)爭都與上海有關(guān)，這與上海這座城市的特殊性有關(guān)。

　　歷史中的大與�。喝丝诿娣e小，在全國的經(jīng)濟(jì)比重大，與世界聯(lián)系大

　　就歷史的大與小而言，上海的面積、人口在全國的比例很小，上世紀(jì)三四十年代上海面積不到全國的萬分之一，人口不到全國的百分之一。但是，就上海在當(dāng)時(shí)全國經(jīng)濟(jì)中的比重而言，很大。上世紀(jì)三十年代中期，上海已是超過350萬人口的特大城市，不光全中國最大，也是遠(yuǎn)東最大城市之一。其時(shí)，上海城市人口，幾乎等于南京、北平與天津三個(gè)城市人口的總和�？谷諔�(zhàn)爭前夕，除東三省外，全國工廠數(shù)的30%在上海，工業(yè)產(chǎn)值50%以上出自上海。許多達(dá)官貴人將家安在上海，將錢存在上海，將產(chǎn)業(yè)置在上海。上海成為全國財(cái)富匯聚之區(qū)。

　　舉例來說，從晚清到北洋政府，再到南京國民政府，包括江南制造局、輪船招商局等涉及國家重要經(jīng)濟(jì)命脈的設(shè)施都在上海。民間資本如李鴻章、曾國藩，他們的私人投資也都在上海。曾任南京國民政府主席的譚延闿是土生土長的湖南人，但他把家遷到了上海，資產(chǎn)也都存在上海。閻錫山的主要財(cái)富也主要集中在上海。

　　從上海與世界聯(lián)系角度看，占比也很大。上世紀(jì)三十年代中期，外國對(duì)華出口貿(mào)易和商業(yè)總額的81.2%，銀行投資的79.2%、工業(yè)投資的67.1%、房地產(chǎn)的76.8%，均集中在上海。1936年，上海對(duì)各通商口岸貿(mào)易總值，占全國75.2%，1940年比重上升到88%。與此相一致，上海也是列強(qiáng)在中國的投資中心。據(jù)研究，1930年，英國在上海投資占其在華總投資的76.0%，美國在上海投資占其在華總投資的64.9%，法國在上海投資占其在華總投資的40.9%，日本在上海投資占其在華總投資的66.1%(東北除外)。

　　因此，上海是當(dāng)時(shí)的中外利益共同體，既像一個(gè)多國共有的珠寶店，又像一個(gè)國際信息匯聚之地。世界上的很多國家包括中國的信息情報(bào)都匯聚在此，產(chǎn)生了溢出效應(yīng)。正因如此，世界各國的情報(bào)組織，如左爾格情報(bào)網(wǎng)就經(jīng)常在上海探聽日本在中國的戰(zhàn)略動(dòng)向，也探聽德國人的戰(zhàn)略動(dòng)向。

　　上海的“孤島”奇觀：蘇州河一邊炮聲震天一邊笙歌達(dá)旦

　　因此，上海表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)奶厥庑�。首先它是中西利益的共同體，當(dāng)時(shí)的上海其實(shí)是“三個(gè)上�！�，即由公共租界的上海、法租界的上海和華界的上海共同組成，它們各自擁有獨(dú)立的政府、法院、教育、衛(wèi)生。當(dāng)戰(zhàn)爭打響后，每個(gè)地方各自為政，只保護(hù)自己。上海有著獨(dú)一無二的“孤島”奇觀，戰(zhàn)爭進(jìn)行時(shí)，蘇州河兩岸已經(jīng)呈現(xiàn)截然不同的城市景觀。誠如著名記者陶菊隱所寫：“蘇州河一水之隔，一邊是炮聲震天，一邊是笙歌達(dá)旦。每當(dāng)夜幕降臨，租界內(nèi)徹夜通明的電炬，透過幽暗的夜空，與閘北的火光連成一片，映紅了半邊天�！闭�因?yàn)橛写似娈惛窬�，才�?huì)出現(xiàn)外國記者在租界陽臺(tái)上一邊喝咖啡、一邊了解戰(zhàn)況的戲劇性場(chǎng)景。這在驚天動(dòng)地的二次大戰(zhàn)史上，也找不出第二例。

　　上�！肮聧u”成為日本獲取、轉(zhuǎn)運(yùn)戰(zhàn)略物資以及套取外匯的中轉(zhuǎn)市場(chǎng)。日軍對(duì)租界實(shí)行的是“和平封鎖”，即只禁止中國船舶的海上交通運(yùn)輸，對(duì)第三國船只雖時(shí)有阻攔，但并不完全禁止進(jìn)出。在太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前，進(jìn)出上海港的輪船噸位中有將近六成屬于中日以外的第三國。當(dāng)然，日本人也知道其中有相當(dāng)部分是掛著外國國旗的中國船只。

　　各方還在上海爭奪政治與文化影響力。左翼文化興盛一時(shí)，帶有強(qiáng)烈“魯迅風(fēng)”的雜文，反映淪陷區(qū)人民生活和斗爭的戲劇，梅益等主編的報(bào)告文學(xué)《上海一日》，都很有影響。以演出反映抗戰(zhàn)生活、借古諷今戲劇為主的大大小小業(yè)余劇團(tuán)，有一百多個(gè)。當(dāng)時(shí)的上海租界，繁榮到難以想象的地步。第二次世界大戰(zhàn)歷史上，被敵方占領(lǐng)的大城市，無論是北平、南京、香港，還是布拉格、華沙、巴黎，都沒有與上海類似的情況出現(xiàn)。

　　上海在世界反法西斯戰(zhàn)爭與中國抗日戰(zhàn)爭中的特點(diǎn)與作用，交互影響，相互作用，使得上海這座城市，要悲壯有悲壯，要柔情有柔情，要崇高有崇高，萬象雜陳，令人目不暇接。人間一切正劇、悲劇、喜劇、荒誕劇，在這里都有上演。于是，上海被涂上神奇、怪誕、夢(mèng)幻乃至幽默的色彩，難怪被日本人稱為“魔都”，也難怪斯皮爾伯格的《太陽帝國》，李安的《色戒》，周潤發(fā)領(lǐng)銜的《上海灘》，都要以上海為背景。

　　這便是上海之所以為上海的地方。

　�。ɡ钅�、袁琭璐整編）