六年前，習近平總書記在文藝工作座談會上提出一個重要判斷：“網絡作家、簽約作家、自由撰稿人、獨立制片人、獨立演員歌手、自由美術工作者等新的文藝群體十分活躍。這些人中很有可能產生文藝名家，古今中外很多文藝名家都是從社會和人民中產生的。”由此，“新文藝群體”一詞進入人們視野，其發(fā)展勢頭銳不可當，成為不可忽視的文藝新力量。

　　接地氣、懂市場、有活力，創(chuàng)作生活化、服務有溫度

　　何謂新文藝群體？除了網絡作家、簽約作家，還包括文創(chuàng)藝術設計者、非遺傳承人以及以文藝沙龍、讀書會、國學班、傳習所、茶藝社、琴畫苑等形式聚集起來的各類文藝群體。

　　從四川省500個抽樣調查中，可見新文藝群體的基本構成和一般情況。調查數據顯示：年齡在18—29歲的占13%，30—59歲的占66.1%，60歲以上的占20.9%；工作年限3年以內的占11.2%，4—5年的占12.6%，6—10年的占18.4%，10年以上的占57.8%；學歷為高中及以下的占26.1%，大專占35%，本科占33.4%，本科以上占5.5%；從職稱看，59.5%的新文藝工作者沒有職業(yè)資格或職稱，在40.5%的有職業(yè)資格或職稱的新文藝工作者中，初級占27.8%，中級占47.2%，高級占25.0%；從參與公益性社會服務情況看，77.2%的新文藝群體參加或組織過公益活動，平均參與次數每年6.8次。

　　目前，新文藝群體的隊伍日益壯大。以北京市為例，據北京文聯(lián)統(tǒng)計，截至2016年年底，已有注冊文化企業(yè)10萬多家，從業(yè)人員近38萬人。在北京市民政部門登記的文化類社會組織所屬個人會員約9.6萬人，此外還有集聚在諸如798、宋莊、亦莊等藝術區(qū)的大量文藝從業(yè)者，簽約藝術家就有3000多名，每年舉辦2000多場活動。據不完全統(tǒng)計，僅宋莊一處的文藝工作者就有6000多人，工作室4900多個。再比如浙江省，各類影視機構共有2000多家，其中民營機構就占到了九成多。在橫店演員公會注冊登記的“橫漂”演員有48000多人，每天仍以100到200人的速度增加，常年漂在橫店的演員有6000至8000多人。全國范圍內新文藝群體工作者到底有多少，目前尚無權威統(tǒng)計，但可以確定的是，新文藝群體工作者呈現增長趨勢。

　　新文藝群體從萌芽、生長到發(fā)展，數量不斷增大，組織構成越來越豐富，參加的藝術活動越來越多，已成為提升國家文化實力的新增量，其本質屬性決定了他們接地氣、懂市場、有活力，其創(chuàng)作的生活化、服務的溫度感、活動的有效性，有如文藝大樹的根須、文藝生長的細胞、文藝源泉的活水，把當代中國改革發(fā)展的故事和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新延伸至基層村社、街道、樓宇等，直接服務于廣大人民群眾，在社會主義文藝事業(yè)中發(fā)揮著特殊作用。

　　身份新、思維新、創(chuàng)作機制新，能及時捕捉文藝發(fā)展信息

　　新文藝群體的“新”字，體現了其不同于傳統(tǒng)文藝群體的特性。新文藝群體的“新”主要體現在以下幾個方面：

　　一是文藝類型新�；ヂ�(lián)網技術和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生出一大批新的文藝類型，比如網絡文學、網絡音樂、網劇、微電影、網絡綜藝、網絡動漫、網絡游戲等，包括由網絡文學改編而來的影視作品。網絡文藝通過融合傳統(tǒng)文藝與網絡新載體，形成了一種不同于傳統(tǒng)文藝形式的新的文藝類型。

　　二是從業(yè)身份新。目前新文藝群體主要來源于三個方面：由于文化體制改革，許多文化事業(yè)單位的“鐵飯碗”被打破，部分體制內文藝工作者選擇自主創(chuàng)業(yè)或成為自由職業(yè)者；藝術院校畢業(yè)生逐年涌向社會，國有文藝單位工作崗位有限，更多人把擇業(yè)目光轉向民（私）企或自主創(chuàng)業(yè)；其他一些非公有制文藝團體、藝術機構從業(yè)者，自由文藝職業(yè)者。這三類群體都不同于傳統(tǒng)體制內文藝從業(yè)者。

　　三是創(chuàng)作機制新。新文藝群體中的一些獨立制片人、獨立制作人、獨立策展人等，在藝術創(chuàng)作和制作機制上，不再拘泥于行政性、計劃性、集體性較強的傳統(tǒng)創(chuàng)作流程和機制，而采取更加靈活、更能體現個人藝術追求的創(chuàng)作制作方式。

　　四是藝術思維新。新文藝群體在藝術思維上也更加活躍，更關注國際藝術思潮和理論前沿。一些新文藝群體從業(yè)者接受過藝術專業(yè)方面的高等教育，對于新的藝術動態(tài)、新的藝術形態(tài)和藝術觀念也更加了解，更愿意嘗試一些新的東西。

　　五是受眾層面新。新文藝群體中很多從業(yè)者都是伴隨著互聯(lián)網成長起來的，與互聯(lián)網有著天然的聯(lián)系，“草根性”和娛樂性更強，對于青少年的心態(tài)更加了解，因此吸引了很多年輕受眾，尤其是在互聯(lián)網環(huán)境中長大的“網絡原生代”。

　　總之，相較于傳統(tǒng)文藝群體，新文藝群體從出現伊始就經受市場和社會的磨煉，在艱難的摸索中不斷發(fā)展。他們能夠及時捕捉文藝發(fā)展的信息，以最敏捷的適應能力調整文藝創(chuàng)作方式，以最靈活的創(chuàng)新機制進入文化市場，以最便捷的個性化服務擴大傳播范圍，在文藝跨業(yè)態(tài)跨門類跨地區(qū)深度融合發(fā)展方面展示出全新的創(chuàng)造活力；他們善于借助高科技和市場資本，善于在文藝產品的上下游積極拓展產業(yè)鏈條；他們以普通群眾的感知體驗為切入點，結合各自的興趣愛好和藝術專長，揚長避短、各顯神通，改寫著當代中國文藝發(fā)展的新版圖。

　　利用新技術，創(chuàng)造新業(yè)態(tài)，展現出無限可能性

　　新文藝群體出現后憑借機制靈活等優(yōu)勢，解放了因社會分工而受到壓抑的藝術天性，激蕩起無窮的藝術創(chuàng)造活力。

　　廣大新文藝工作者以創(chuàng)新創(chuàng)意為驅動，投入大量人力、資金、場地等文藝生產要素，在藝術生產和服務方面，利用新的投入方式、新的創(chuàng)作方式、新的活動載體、新的傳播手段、新的平臺推送等，創(chuàng)造出“文藝+旅游”“文藝+非遺”“文藝+設計”“文藝+體育”“文藝+美食”“文藝+建筑”等融合發(fā)展的文藝衍生產業(yè)形態(tài)，形成了一大批新型文藝類型，如文博藝術類、文旅融合類、藝術康養(yǎng)類、演藝服務類、藝術培訓類、傳統(tǒng)工藝類、創(chuàng)意設計類、當代藝術類、影視傳播類、書院畫院類等；在組織架構和運作方式上，探索形成了獨立自辦型、合伙聯(lián)辦型、企業(yè)附屬型、扶持資助型、資源整合型、平臺推廣型、對外交流型等類型。

　　新文藝群體沒有“鐵飯碗”，但他們將這種“身份上的弱勢”轉化成靈活機動的發(fā)展優(yōu)勢，利用科技工具，為藝術插上數字翅膀，不斷推出人民群眾喜聞樂見的作品和服務。新文藝群體通過整合跨地區(qū)、跨行業(yè)、跨類型、跨層次的文化藝術資源，積極融入互聯(lián)網，通過線上線下、虛擬成像、全息影像等多渠道多形式推送文藝作品，以各種節(jié)慶、展演活動、網絡直播等為擴散平臺，直面廣大人民群眾的文化新需求，提供多種形態(tài)的內容產品，文化的滲透力整合力影響力不斷彰顯。

　　此外，新文藝群體利用無限的創(chuàng)意，為中國當代文藝開拓出更廣闊更豐富的疆域和樣式，改變了傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)作、欣賞、評論方式，展現出無限的可能性。因此，我們要用全新的眼光看待新文藝群體，把千千萬萬新文藝群體從業(yè)者凝聚起來，引導他們聽黨話跟黨走，共同為新時代社會主義文藝繁榮發(fā)展作出更大貢獻。

　�。ㄗ髡撸豪蠲魅�，系中國文藝評論家協(xié)會副主席、四川省社科院二級研究員）