最近，改編自茅盾文學(xué)獎獲得者陳彥同名小說的電視劇《裝臺》熱播，引起了不少觀眾的叫好。這部劇聚焦一群被大多數(shù)人忽略的勞動者——舞臺演出的裝臺工人，在搭臺、架燈、裝箱的忙碌生活中，他們的故事充滿苦辣酸甜，卻也鮮活熱鬧。

　　“好久沒有在電視劇里看到尋常老百姓的真實日子！”“終于有拍小人物生活的電視劇了”……在網(wǎng)友的評價中，真實、充滿煙火氣是該劇吸引他們觀看的關(guān)鍵詞。劇中的刁家村，是古都西安的城中村，看起來有些擁擠，紅紅綠綠的燈箱和小店招牌以及熱氣騰騰的街邊美食讓人感到親切。劇中人物的家里沒有樣板房似的布景陳設(shè)，而是像真正過日子的房間，與普通人的居住環(huán)境沒什么區(qū)別。

　　在人物塑造方面，劇里的“工頭”刁順子為人厚道、吃苦耐勞，他帶領(lǐng)的大雀兒、猴子、墩墩等裝臺工各具不同性格特征，雖然也曾被騙、費力討薪，仍然咬牙努力，一心想把日子過好。他們永遠(yuǎn)不會成為舞臺上的“角兒”，卻是臺下充滿笑與淚的日子的“主角”，這些平凡的普通人物，也是中國基層勞動者的真實寫照。然而，這樣的故事主角，在以往的電視劇里，卻并不多見。

　　觀眾為《裝臺》叫好，也折射出他們對平民視角影視作品的渴求。在當(dāng)下的影視作品中，律師、醫(yī)生、商界大鱷、金牌銷售等光鮮的人物故事頻頻上演，主角往往工作在燈火輝煌的高樓大廈，居住在精致裝修的復(fù)式公寓，他們的故事固然也很精彩，但顯得過于“高大上”，而真實社會的蕓蕓眾生中，還有“沉默的大多數(shù)”。那些我們身邊的普羅大眾，本可以講出許多讓觀眾共情的故事，卻往往成了影視作品里被忽視的人群。

　　如此狀況，或許有這樣一方面的原因——以精英為主角的影視作品容易打“偶像牌”，人物高大上的生活工作環(huán)境，便于制造“瑪麗蘇”之類的劇情，然而也往往劇情懸浮，離真實生活太遠(yuǎn)。相比之下，現(xiàn)實生活的本來面目則平淡不少，能否將這樣的故事講得動人，更加考驗著文藝工作者的創(chuàng)作功力。《裝臺》的獲贊，既是因為原著小說為影視化改編提供了扎實的基礎(chǔ)，也離不開電視劇主創(chuàng)的精雕細(xì)琢。

　　真正觸動人心的現(xiàn)實主義文藝創(chuàng)作，要回到人民群眾的真實生活中尋找靈感，真正接地氣的作品也一定會得到觀眾的喜愛。至于那類屏蔽大眾生活的“懸浮劇”，或許也會獲得不錯的市場流量、收視率，但離觀眾的現(xiàn)實生活太遠(yuǎn)，也不可能真正走到觀眾的心里去。