近年來(lái)，上海對(duì)歷史街區(qū)內(nèi)的產(chǎn)業(yè)集聚、科創(chuàng)策源、民生改善、風(fēng)貌保護(hù)、城市更新等均做出了有益探索。在歐洲一些國(guó)度，歷史建筑如何“活”在當(dāng)下？

　　歷史建筑是凝固的文化，是一個(gè)地區(qū)地域性特色的典型代表，它記錄了時(shí)間與文化的變遷與其在社會(huì)進(jìn)程中的重要影響，也是未來(lái)發(fā)展的根基與源泉。歷史建筑的更新，是城市發(fā)展的必然指向。關(guān)于“老房子”煥新、活化，在意大利、德國(guó)和法國(guó)的一些城市，各自有精彩實(shí)踐。

　　歷史建筑與博物館

　　傳統(tǒng)與再生“底片疊加”

　　意大利是世界遺產(chǎn)數(shù)量居于全球首位的國(guó)家，絕大多數(shù)博物館建于歷史建筑之中。歷史建筑里的意大利博物館在保護(hù)、修復(fù)、改造與利用中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。

　　意大利博物館充分利用歷史建筑，后者通過(guò)前者獲得再生——建筑即博物館，建筑構(gòu)造賦予了博物館意義。

　　以佛羅倫薩為例，這座保持著中世紀(jì)格局的“百花之城”以擁有40多座博物館與美術(shù)館聞名。

　　除了韋奇奧宮、美景堡、烏菲齊宮、瓦薩里廊廳、碧蒂宮和博波爾花園等城區(qū)內(nèi)主要的藝術(shù)博物館之外，位于城郊的一些古老的私人別墅也通過(guò)修復(fù)、改造建成了博物館，它們經(jīng)緯縱橫，共同交織構(gòu)成了佛羅倫薩令人眼花繚亂的歷史人文景致，在新的維度上連接起過(guò)去與現(xiàn)在。

　　在這里，歷史建筑本身即是博物館文化歷史中最真實(shí)的部分，在傳統(tǒng)與再生之中兩者底片疊加，虛實(shí)相生，呈現(xiàn)出更為瑰麗的景觀。

　　意大利境內(nèi)，由于年代久遠(yuǎn)或戰(zhàn)亂等原因，遺存著大量失去原有功能的歷史建筑。1964年通過(guò)的《威尼斯憲章》主旨就在于“使文物建筑的真實(shí)性圓滿完整地流傳下去”。由于歷史建筑不能支撐當(dāng)代生活的復(fù)雜功能，博物館項(xiàng)目作為對(duì)其修復(fù)再利用的文化保護(hù)工程，成為意大利實(shí)施“為社會(huì)公益而使用文物建筑”最佳典范，也積累了可供世界各國(guó)借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

　　意大利歷史遺跡的博物館修復(fù)與改造工程中，包含兩種截然不同的方式。一是“修舊如舊”：以恢復(fù)歷史建筑原有面貌為宗旨。米蘭的斯福爾扎城堡博物館就是這種修復(fù)原則個(gè)案中的翹楚。

　　另一種方法是“以新補(bǔ)舊”：即用新的元素、材料與原立面相互交構(gòu)，對(duì)損毀部分的改造采用與原來(lái)不同的材料，在新舊部分之間形成明顯的界限，達(dá)到古建筑保護(hù)“可識(shí)別性”的重要原則。這是修復(fù)改造工程的另一種風(fēng)格與思路，即尊重、保持原來(lái)歷史建筑遺存的風(fēng)貌但并不放棄使用當(dāng)代的材料和技術(shù)。當(dāng)人們走進(jìn)博物館，強(qiáng)烈對(duì)比之下更能感受到白駒過(guò)隙、歲月滄桑。

　　都靈市郊的里沃利現(xiàn)代藝術(shù)博物館是1718年始建的一座巴洛克風(fēng)格城堡。自1979年起經(jīng)數(shù)次整修，其中部分的公爵的畫(huà)廊被修復(fù)改建為現(xiàn)代藝術(shù)博物館的一部分。

　　當(dāng)時(shí)，面對(duì)損壞已十分嚴(yán)重的宏大城堡，總建筑師安德烈·布魯諾沒(méi)有照原樣復(fù)原，而是秉持“讓自然的光線與建筑、藝術(shù)開(kāi)啟對(duì)話”的理念，使其最終呈現(xiàn)出與其他博物館完全不同的面貌。

　　由于修復(fù)之前建筑結(jié)構(gòu)已經(jīng)被嚴(yán)重破壞，因此要實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代博物館的功能，必須增設(shè)相應(yīng)的現(xiàn)代設(shè)備。為了不二次損壞原有建筑，保持室內(nèi)空間的完整性，建筑格局中的樓梯、電梯、衛(wèi)生間均被安置在主結(jié)構(gòu)北墻的外側(cè)。憑借一系列金屬梁支撐起的全新屋頂，光線得以透進(jìn)頂層空間，解決原有歷史建筑采光不足的問(wèn)題。一些建筑部分采用落地的大玻璃窗，使室內(nèi)空間與景色相映生輝。人們?cè)诓┪镳^室內(nèi)觀看現(xiàn)代作品時(shí)，不經(jīng)意間抬眼便可望見(jiàn)古堡的其他部分，在古今之間神思徜徉。

　　更為大膽的是，建筑內(nèi)部的改造包括增設(shè)大面積鏡面墻，通過(guò)反射，在視覺(jué)上延展空間。博物館外廊樓梯入口處補(bǔ)充的一段磚墻使用的材料與原墻材料相同，力圖維護(hù)古建筑的整體感，但近觀仍能看到新舊材料之間明顯的界線。

　　對(duì)此，設(shè)計(jì)界認(rèn)為，其“保持整體但決不混淆歷史信息”的特點(diǎn)，成為此次修復(fù)改建最值得品讀之處。

　　生產(chǎn)生活植入歷史空間

　　成為新文化的容器

　　歷史建筑之所以值得保護(hù)，是因?yàn)樗�能夠通過(guò)歷史的痕跡彰顯曾經(jīng)存在過(guò)的人、物、事，能喚起人們對(duì)城市歷史的回憶，真切觸摸時(shí)間的流動(dòng)。因此，歷史建筑不同于文物建筑有著“凍齡式”的保護(hù)要求，它呈現(xiàn)的更應(yīng)是生活的延續(xù)感、文化的疊合感和歷史的整體感。

　　如今，對(duì)歷史建筑的改造與再利用已經(jīng)擴(kuò)展到了海量的、價(jià)值相對(duì)較弱的歷史建筑（如工業(yè)建筑、住宅、小型公共建筑等）。由于這類(lèi)建筑再利用的限制條件相對(duì)寬松且具有鮮明的特色，給設(shè)計(jì)師和建筑師們提供了更大的創(chuàng)作空間，涌現(xiàn)出許多新穎的創(chuàng)作思想和作品。

　　目前位于巴黎19區(qū)的104藝術(shù)工廠就是一個(gè)很具有代表性的例子。該建筑始建于1873年，曾作為殯儀館使用。20世紀(jì)后，隨著整個(gè)城市的快速發(fā)展，周?chē)�新建了大量住宅和商業(yè)建筑，它的存在與整個(gè)街區(qū)的文化生活產(chǎn)生了巨大的矛盾。

　　1977年，市政府決定把殯儀館遷往郊區(qū)，并對(duì)原有建筑進(jìn)行改造以適應(yīng)新的需求。經(jīng)過(guò)多方研究討論，政府最終采用了建筑師讓克·巴若的方案。

　　讓克·巴若在設(shè)計(jì)中主張將原有建筑改造為一個(gè)藝術(shù)家工作室與藝術(shù)品展示的綜合體，從而植入一種全新的文化概念和模式，以改變?cè)�有功能給人留下的印象，使其煥發(fā)出新的魅力。

　　建筑師在具體改造時(shí)，首先對(duì)原有空間序列進(jìn)行梳理，如在結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上巧妙設(shè)置夾層空間，不僅擴(kuò)大了使用面積，也豐富了整個(gè)建筑的空間層次；在展示大廳內(nèi)設(shè)置了便于展品布置的吊架、不銹鋼管道等構(gòu)筑物，利用這種與原有功能相脫離的裝置，形成強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊。

　　歷時(shí)27個(gè)月的硬件改造完成后，這里面向公眾開(kāi)放，歡迎藝術(shù)家工作室入駐，同時(shí)在政府引導(dǎo)和支持下舉辦現(xiàn)代舞蹈、戲劇演出，舉行藝術(shù)討論會(huì)等，吸引民眾廣泛參與，給建筑乃至整個(gè)街區(qū)注入新的文化內(nèi)涵和活力。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，德國(guó)在處理城市的現(xiàn)代化建設(shè)與歷史遺產(chǎn)保護(hù)問(wèn)題、平衡城市發(fā)展與遺產(chǎn)傳承之間，形成了相對(duì)成熟的做法。特別是歷史建筑活化利用方面的經(jīng)驗(yàn)富有特色。

　　正如法國(guó)歷史建筑“修復(fù)之父”勒·杜克所說(shuō)：經(jīng)過(guò)了建筑師的手之后，建筑物不應(yīng)比修復(fù)之前更不便于使用。

　　柏林比基尼百貨大樓位于布達(dá)佩斯特大街，緊鄰柏林動(dòng)物園，為柏林市在冊(cè)的保護(hù)建筑。大樓始建于20世紀(jì)50年代，是六層混凝土結(jié)構(gòu)，原為紡織工廠的生產(chǎn)、辦公建筑。其中一、二兩層用于商業(yè)，三層為大空間活動(dòng)場(chǎng)所（四周無(wú)墻、用柱子支撐），四至六層為紡織作業(yè)場(chǎng)所。由于三樓是四面通風(fēng)的鏤空層，將整個(gè)樓面一分為二，使大樓的形態(tài)像極了在同時(shí)代剛剛興起的比基尼泳衣，“比基尼大樓”的昵稱(chēng)也由此產(chǎn)生。

　　2013年，為重新改造這一紡織工廠停工后活力減退的空間，德國(guó)地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商投資啟動(dòng)了大樓改建工程，并成功將其改造成了一個(gè)集零售、辦公、酒店、展覽、娛樂(lè)為一體的柏林新文化地標(biāo)。建筑活化更新的內(nèi)容主要包括三方面。

　　第一是空間的增減。改造前的比基尼大樓平面基本呈長(zhǎng)條形，樓梯外置在建筑北面，整體空間格局單一，欠缺層次。依據(jù)功能轉(zhuǎn)移的理念，設(shè)計(jì)師對(duì)空間重新進(jìn)行了分區(qū)，即將原先第三層活動(dòng)功能轉(zhuǎn)移到了老樓的體外，利用拆除老樓梯騰出的場(chǎng)地，新建一個(gè)3層的概念購(gòu)物中心，再將老樓室內(nèi)空間重新劃分，整合成了商業(yè)綜合體。同時(shí)室內(nèi)分區(qū)多采用木料等輕質(zhì)、環(huán)保建材，充分考慮了空間使用的靈活性與可逆性。比如在一層大廳，布置了19個(gè)被稱(chēng)為“Pop-up Boxes（快閃盒子）”的概念店，提供給那些經(jīng)濟(jì)困難的青年藝術(shù)家作為創(chuàng)作、售賣(mài)場(chǎng)地。這些木質(zhì)的盒子，大小各異，傳遞出抽象幾何的氣息，似乎是在向作為工業(yè)時(shí)代產(chǎn)物的條塊狀比基尼大樓致敬。它們可隨時(shí)移除、改建、重新組合的特點(diǎn)，兼顧了對(duì)空間組合靈活調(diào)整的考慮和對(duì)歷史建筑風(fēng)貌保護(hù)的尊重。

　　第二是文脈的延續(xù)。從外立面風(fēng)貌的角度，改造后的比基尼大樓與改造前相比，最大的改動(dòng)是對(duì)第三層的處理。為增加大樓的可利用空間，改造后的第三層將原先的透空設(shè)計(jì)改為了封閉式，在承重柱之間加裝了玻璃幕墻。同時(shí)為在視覺(jué)上形成透空的錯(cuò)覺(jué)，特地選用了黑色的鏡面玻璃，不僅有效弱化了封閉式空間帶來(lái)的體量感，也豐富了視覺(jué)觀感。同時(shí)，從建筑工藝的角度，項(xiàng)目中留存了很多傳統(tǒng)的工藝、形式，比如對(duì)一層商店展示櫥窗的處理工藝，就是完全尊重了原來(lái)的樣式。

　　第三是環(huán)保節(jié)能性能的提升。改建后的比基尼大樓通過(guò)對(duì)建筑增加保溫層、更換玻璃材質(zhì)、在窗外增設(shè)百葉卷簾等措施，大幅提升了建筑的節(jié)能環(huán)保性能。同時(shí)各種取暖管道、線路的暴露式處理，不僅保留和彰顯了建筑誕生時(shí)代的背景氣息，也便于后期維護(hù)管理。

　　如此，將新的生產(chǎn)、生活植入歷史空間，激活歷史空間，使之重新成為可以承載新文化的容器，充分發(fā)揮服務(wù)社會(huì)的作用。正是基于這樣的思想，使得德國(guó)歷史建筑中的改建、加建的現(xiàn)象很常見(jiàn)。在商業(yè)價(jià)值突出的區(qū)域，這樣的情況更是十分普遍。

　　不過(guò)，無(wú)論是怎樣的更新，德國(guó)歷史建筑保護(hù)的基本原則是要保證歷史信息最大化的保存，對(duì)于歷史建筑原有的風(fēng)貌、結(jié)構(gòu)、材料、空間等，最大限度地予以保留，對(duì)建筑外墻和內(nèi)部空間的改建，要求盡量采用玻璃、鋼、木材等輕質(zhì)材料和相對(duì)獨(dú)立的構(gòu)造。

　　同時(shí)，尊重歷史建筑材料的自然代謝也是其重要特點(diǎn)之一。歷史建筑作為特定時(shí)代的產(chǎn)物，最直觀體現(xiàn)時(shí)間印記的是建筑材料的老化。德國(guó)歷史建筑的材料以石材為主，木材、銅材等為輔，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歲月，石材酥化、木材腐爛、銅材氧化等現(xiàn)象十分嚴(yán)重。對(duì)此，德國(guó)建筑和設(shè)計(jì)專(zhuān)家充分尊重材料的自然老化特性，對(duì)修繕?lè)桨傅闹贫�，要求盡可能保留、利用原來(lái)的材料，對(duì)需要替換、修補(bǔ)的建材，比如是更換整根木頭、還是僅更換半根，都需經(jīng)充分論證后才決定。